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汉诺瓦大街，写字楼「先锋大厦」，五层。
会议室中，一场大型圆桌读本正在进行。
参与者除了主制作人阿瑟·康利丶合夥制作人兼剧本提供方恩佐·格雷科丶导演埃利亚·卡赞，还有十馀位百老汇演员。
以朱迪·霍利迪丶杰克·卡森两位准一线演员为首，其馀的大多是小有名气的二线演员。
制作人和导演们要从中遴选出九位演员，参演恩佐那部复杂到令人眼花缭乱的剧本。
现场的气氛有些奇怪。演员们默不作声地翻看着剧本，这些百老汇佼佼者们，表情如同一幅厚涂的油画，在激动丶震惊的浮色底下，是作为主色调的迷茫。
就好像大学生面对一道艰难的微积分题，陷入了局促的窘境。
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制作人阿瑟·康利等得有些菸瘾犯了，旁若无人地往菸斗里塞菸草，还问主位上的恩佐借火。
「这是可以想像到的场景。」这位五十三岁的老爷子身着呢绒长外套，手握菸斗，温和地笑道：「我读到你的剧本时，也是相同的茫然，结构真是精巧又复杂，像名表的机芯。」
「我读过无数剧本，但大陆先生的这一篇，我竟然没有完全的把握，它彩排出来到底会热闹成什麽样？我已经很久没有对一部剧本有如此的期待感了。」
阿瑟·康利是剧作家出身的制作人，擅长文本和结构判断。
在二十年代到四十年代，参与多项联合项目，性格温和宽柔，不抢制作主导权。是受尊重的百老汇人。
导演埃利亚·卡赞笑哼一声，「如此天马行空，却又严格遵守戏剧秩序的戏剧，真是令人大开眼见。可以想像执导的过程绝不简单，但是没关系，趣味就在这里。恩佐，请代我向大陆先生问好，他是一个才华横溢的奇才。」
这位身着黑礼服，头戴礼帽的37岁导演，是中青代强硬派导演的代表人物。擅长群像，强调纪律性。
现在还在他的职业上升期，1947年上映的电影《君子协定》，将一举奠定他奥斯卡最佳导演的历史地位。
恩佐笑着点了点头。
他拿出来的剧本是《无事生非》（NoisesOff）。这是一部三幕式的闹剧。
表面上是一出传统英式闹剧，讲述一群演员在排演一部门戏《Nothing’sOn》时，从彩排到巡演逐步失控的全过程。
但真正的内容并不在剧情本身，而在戏如何被演坏。采用三幕式结构，先展示舞台正面，再将舞台整体翻转至后台视角，最后让秩序彻底崩塌，形成高度自反的「戏中戏」。
精巧的戏中戏结构和空间反转，堪称戏剧的史诗级技艺。
这出戏的彩排难度是噩梦级别的：台词丶走位丶道具和门的开合必须严丝合缝，任何一处失误都会引发连锁混乱。这是唯一一部用最高度秩序，制造最大混乱的戏！
𝙄𝘽𝙄𝑸u.v𝙄𝑃
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