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这种形式上的"不修边幅"恰恰对应着诗歌主题——在现代性语境下，知识分子的存在方式已经碎片化。诗中反复出现的"学学"("学一下")这个动词的重复使用，揭示了当代人永恒的"实习生"状态。正如鲍曼所言，我们处在"液态现代性"中，所有人都是临时角色。诗人通过粤语特有的"嘟噈"等语气助词，将这种存在焦虑转化为语言的喘息与顿挫。
四、方言写作的现代性困境
《咪嗌我书生》的结尾"家下乜嘢世界啊"(现在什么世道啊)是一声跨越语言的叹息。粤语写作在当代面临双重困境：一方面要抵抗普通话的侵蚀，如诗中坚持使用"谂谂"(想想)而非"想想"；另一方面又要避免沦为地方主义的奇观展示。诗人选择用"笑屎人"这样粗粝的表达而非雅言，正是对"方言诗学应该优雅"这种刻板期待的反抗。
比较其他方言写作，如四川诗人翟永明的作品，树科的独特之处在于将方言的语音优势与后现代的解构思维完美结合。树科却用"噈专家噈书生?"的调侃消解了所有宏大叙事。这种差异不仅体现个人风格，更揭示了南方方言文化特有的世俗智慧与解构精神。
五、文本细读与结构分析
深入诗歌肌理，三个诗节呈现递进式的解构逻辑：首节解构文化身份("诗人")，次节解构经济身份("老扳")，末节解构知识身份("书生")。每个诗节都遵循"宣称—否定—调侃"的三段式结构，这种重复产生的节奏感强化了解构的彻底性。
特别值得注意的是标点符号的运用。全诗使用七个感叹号和三个省略号，这种标点的密集轰炸创造出语言的"高压地带"。而"笑屎人吧……"最后的省略号，则留下无尽的讽刺余韵。这种标点策略与布莱希特的"间离效果"理论不谋而合，迫使读者在方言的陌生化表达中重新思考词语与身份的关系。
在词汇选择上，诗人刻意混搭雅俗："正经出过书"与"赚唔到鸡碎咁多"并置，"沙纸"(文凭)与"专家"对举。这种词汇的碰撞产生意义的火花，照见了当代知识分子在文化资本与经济资本之间的尴尬处境。正如诗中所暗示的，在这个"乜嘢世界"里，所有崇高的称谓都正在失去重量。
结语：方言作为方法
《咪嗌我书生》的价值不仅在于其社会批判性，更在于它提供了一种方言诗学的可能性。当普通话写作日益陷入意象与修辞的内卷时，粤语诗歌以其生动的口语资源和深厚的文化积淀，为现代汉诗开辟了新路。树科这首诗最革命性的地方，或许在于它证明了：方言不仅是表达的工具，更是思维的方式——一种拒绝被主流话语收编的、始终保持警惕的思维方式。
在全球化与地方性撕扯的今天，《咪嗌我书生》像一枚语言的多棱镜，折射出身份认同的复杂光谱。它提醒我们：真正的诗学抵抗或许始于对命名的怀疑，始于那句用母语说出的"咪嗌我……"(别叫我……)。在这个意义上，树科的粤语诗歌不只是在书写岭南，更是在为所有边缘化的语言与人群争取表达的尊严。
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