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这是……
贝多芬？！
是贝多芬的《第九交响曲》第四乐章！
是那首象征着“自由、平等、博爱”，被誉为“全人类大同”理想巅峰之作的——
《欢乐颂》！！！
用唐代的直项琵琶，弹奏贝多芬的《欢乐颂》？！
这个选择，本身就是最响亮的回应！
你不是说东方乐器承载不了西方音乐的灵魂吗？
你不是试图制造东西方音乐的对立吗？
那我就用最具代表性的华夏乐器，奏响你西方音乐史上最具普世价值、歌颂人类大同的巅峰之作！
观众席上，许多人瞬间明白了徐乐的用意，激动得难以自持！
“卧槽！《欢乐颂》！”
“用琵琶弹《欢乐颂》！这想法绝了！”
“这才是格局！这才是回应！”
“直接把对方的‘东西对立论’按在地上摩擦！”
琵琶的音色，不同于交响乐团的磅礴，也不同于钢琴的醇厚。
它清亮，富有穿透力，每一个音符都如同玉珠落盘，清晰而独立。
但在徐乐的指下，这清亮又带着一种难以言喻的韧性与张力，将《欢乐颂》那庄严的主题演绎得别有一番风味。
细心的听众，尤其是懂乐理的人，渐渐听出了一些更深层次的东西。
这琵琶的定弦，似乎与标准的十二平均律有所不同！
它更接近一种古老的律制，在华夏传统的五声音阶基础上，巧妙地加入了“变徵”、“变宫”二音。
这正是隋代《切韵》所记载的“雅乐律”！
这种律制，在音程关系上，反而更接近贝多芬那个年代尚未完全被十二平均律统一的“自然律”！
徐乐竟然用这种方式，在音律的底层逻辑上，将东方与西方悄然连接！
就在众人惊叹于这巧妙的定弦时，一阵沉稳而富有韵律的鼓点悄然加入。
咚！咚咚！
那节奏，庄重而带着一丝异域的神秘感。
懂行的观众立刻听出来了！
这是东瀛雅乐《兰陵王》中的鼓点节奏！
《兰陵王》源自唐代燕乐，后传入东瀛，成为其雅乐的代表曲目之一！
徐乐竟然反过来，将千叶和翔自己国家的音乐元素，巧妙地融入到了《欢乐颂》之中！
这简直是神来之笔！
用你的文化，来演绎我的包容！
台下，坂本健一猛地抬起头，眼中充满了难以置信的震惊！
千叶和翔脸上的血色，瞬间褪得一干二净！
他怎么也想不到，徐乐会用这种方式来回应！
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