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其实说白了，《美丽人生》的故事很简单，前半段为男女主之间轻松浪漫的爱情故事，后半部分为集中营的黑暗生活，中间并没有太多的起承转合，有的只是小人物在历史大势下的挣扎。
但就是这个相对简单的故事，却有着一个很大的内核。
首先，他以一种谎言守护童真的方式，集中展现了父母之于孩子的爱的极致。
其次，他极大的歌颂了乐观主义精神。
两位主角始终保持着积极乐观的态度，即使身处最黑暗的环境中，也不曾放弃希望，为孩子，也为自己，编织出一个游戏世界。
最后，自然也少不了核心的反战主题。
与传统抗日题材影片直接呈现血腥残酷不同，《美丽人生》以黑色幽默包裹悲剧内核，集中营的暴行被转化为一场“积分赢飞机”的儿童游戏。
两位主角用一个略显荒诞的谎言，为儿子构筑了名为爱的防护罩，将毒气室称为“捉迷藏”，将日寇的训话同步翻译成游戏规则。
这种“以喜衬悲”的手法，既消解了观众直面战争苦难的压迫感，又通过反差强化了战争的荒诞与非人性。
总的来说，《美丽人生》即是一个用小故事框架，来展现大内核的电影。
同时又是一部将小人物的命运，与宏大的历史潮流席卷在一起的电影。
而以上两类，恰好都在老谋子的舒适区，也是老谋子最擅长的审美风格。
这也是张潇辰为什么一定把老谋子拉过来拍《美丽人生》。
毕竟《美丽人生》原作是一部诞生于19世纪的电影，已经不符合当下的环境了。
从零开始的话，单论拍摄画面和细节上的把控，他还真不一定能赢过老谋子。
有趣的是，同为华国导演的代表，有个人却
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