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好的演员都有节奏，这种节奏不会在剧本中体现，纯粹看演员各自的悟性。
张潇辰最有优势的一点。
就是他比别人天然多了一份原作，作为参照物。
体验派需要长时间的收集资料，在大脑里构筑自己需要饰演的角色，并将自己代入，并成为这个角色，对天赋要求极高。
方法派脱胎于体验派，同样讲究和角色合二为一，但允许演员进行情感替代。
而表现派，则相对克制。
他们主张表演就是表演，表演要和角色分离。
通过钻研剧本，他们在心中构建一个“角色人物形象”，然后再去模仿、演绎这个人物形象。
比方说要饰演小丑，某演员去到精神病院，长时间研究病态性发笑患者的表情特点，结合自身角色理解，在笔记本上记录各种状态下的小丑形象，以便更快进入表演状态。
说白了，就是注重外在表现，提前设计表情动作，正式拍摄的时候，照着演就完事了！
换句话说，体验派、方法派由内而外，表现派则是由外而内。
而张潇辰，更是有一项独属于他的技巧，那便是模仿并吸收原作里演员的表演。
同时，他又有原时空打下的方法派的底子。
两大派系叠加，各取所需。
内心戏用方法派表演，需要外放情绪则运用表现派手法。
如此一来，才造就了他年纪轻轻，就给人一种演技收放自如的感觉。
……
……
拍摄现场，张潇辰已经在老太太的一再招呼下，来到老太太身边。
老太太端详他片刻，心疼的说道：“小殊，你瘦了呀！”
这一声关心，直接把林殊披了十余年的梅长苏的皮，烧得得灰飞烟灭。
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