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? 右侧动势：六名宫女抬着步辇徐徐前行，她们身着窄袖襦裙，肩披帛带，体态丰腴却步伐轻盈。最前方的宫女手持红色宫扇，扇面上的花鸟纹与帝王袍角的暗花形成呼应；中间两名宫女扶持辇杆，腰肢微倾，尽显抬辇时的着力感；后方宫女或执华盖，或提裙摆，衣纹线条如“吴带当风”，充满韵律感。
? 左侧静穆：禄东赞身着圆领小袖花锦袍，腰间束革带，足蹬皮靴，双手执笏板过顶，身体微向前倾，目光凝视帝王，神情恭谨而庄重。其身旁的典礼官身着红色朝服，头戴进贤冠，手持玉圭，姿态端肃，与禄东赞的异域服饰形成鲜明对比。
这种“动与静”“主与客”的对比，不仅强化了画面的层次感，更暗含“天朝上国”与“蕃邦来朝”的政治隐喻。
2. “铁线描”下的人物魂
阎立本的“铁线描”技法在画中发挥到极致：
? 帝王衣纹：以0.3毫米粗的线条勾勒，线条刚劲有力，如屈铁盘丝，袍角的褶皱处采用“折芦描”，转折生硬却显威严，暗合唐太宗“神武雄略”的气质；
? 禄东赞服饰：线条稍显柔和，氆氇长袍的质感通过细密的短线条表现，腰间金鞢的装饰花纹则用“钉头鼠尾描”，笔力顿挫间尽显华贵；
? 宫女发丝：细如游丝的线条勾勒出鬓发，额前的“花钿”、耳后的“斜红”，均以极小的笔触点染，细节处见真章。
最妙的是人物眼神的处理：唐太宗目光深邃，眼角微挑，既含帝王威仪，又有接见使者的温和；禄东赞双眼微眯，瞳孔聚焦于帝王面部，眼尾皱纹用三根细线条勾勒，将其谨慎与机敏展现得淋漓尽致；宫女们则眉眼低垂，目光随步辇移动，尽显宫廷侍女的温婉恭顺。
3. 色彩中的“等级秩序”
画作设色以赭黄、青、红为主，暗含唐代服饰制度：
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