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立秋的风卷着桂花香漫进诗湖的画舫时，沐荷正将那幅“诗画合璧”残卷轻轻收进樟木匣。画中荷叶的墨色在暮色里仿佛活了过来，与舫上铜铃的轻响交织成韵，像两世的风雅在晚风里相和。临风背着古琴从澜庭书院的戏楼回来，琴囊上绣着的凤纹已有些褪色，琴身的桐木纹理里却藏着行极小的篆字“天籁”，笔锋与观星璧上的“凤翼承星”如出一辙，琴弦轻颤时发出的泛音，竟与百德康桥桥洞的回声完全重合。
“在戏台的暗阁里找到的。”他解开琴囊时，桂花香忽然浓了几分，琴底的刻字“以音为媒”在月光下泛着淡金，与《凰赋》手稿上“声传千里”的批注形成奇妙的呼应，“老戏班的后人说，这是民国时澜庭诗社的‘传声琴’，原是宫廷乐师赠予璞玉的，琴腹里藏着用蜂蜡封的乐谱，说‘让天地的声音也记着诗’。有次碧玉在琴上弹《荷风曲》，琴弦的振动竟让诗舫的窗纸浮现出《荷梅诗钞》的诗句，像把音符都织成了字。”
沐荷的指尖抚过琴弦的断纹，忽然触到琴尾处凸起的纹路，凑近了看是个极小的音孔，形状与诗滢轩井台的磨损痕分毫不差。琴盒的衬里贴着张泛黄的戏票，上面印着“澜庭雅集·琴诗会”，检票的印章是朵荷，与毓文雅珠上的并蒂莲浮雕完全重合。她取过琴拨轻轻拨动宫弦，琴音穿过画舫的窗棂，竟让岸边的桂花瓣纷纷坠落，落英铺成的轨迹，恰好是《诗经》里“窈窕淑女”的句读。
“这琴原是有灵性的。”沐荷望着琴弦上跳动的月光，忽然想起老秀才讲的掌故，“当年诗社有位盲眼琴师，总在月圆之夜弹这把琴，说‘音符是看得见的诗，诗句是听得见的画’。有次他弹《山居吟》，琴音竟让富春江的潮水跟着起了节奏，钓台石上的青苔都跟着颤动，像把富春山居的景致都融进了旋律里。后来琴师把乐谱刻在琴背，说‘万一弦断了，还有石头记得音’。”
临风从琴盒里翻出本《琴音札记》，其中一页夹着张黑白照片，是1941年澜庭雅集的场景，璞玉正抚琴而坐，碧玉站在旁吟唱，案上的青瓷碗里盛着桂花茶，茶沫的纹路与琴谱的节拍完全相同。“你看这照片的角落。”他指着戏台的楹联，“‘音传诗外意，乐载画中情’，字迹与琴底的‘以音为媒’如出一辙，老戏班的人说，当年每次雅集，琴音都会让楹联的刻字发光，像把天地的共鸣都聚在了戏台。”
案头的青铜镜忽然映出月华的影子，镜面的水汽与窗外飘落的桂花叠在一起，竟在舱壁上投出幅流动的影：穿青衫的璞玉坐在桂树下调弦，琴弦的振动让地上的诗稿浮起，每个字都化成音符往云里飘；穿蓝裙的碧玉捧着乐谱走来，指尖划过的地方，音符立刻凝成诗句落在琴上，《荷风曲》的旋律与《与朱元思书》的文句连成一片；远处的戏台上，盲眼琴师正用竹笔在琴腹写谱，笔锋的走势与富春江的水纹完全重合。
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